Intervención superficial II

 

Collagraph entintado a la poupée 

Tintas negra, ocre rojo, transparente, bistre, dorado y plateado en polvo.

Intervención superficial II

2/3 edición variable.

Medidas: 56 cm x 76 cm

Re-imprimiendo... Intervención superficial II

 

Collagraph, monotipo y matrices metálicas.

Fondo de color entintado a la poupée.

Matrices metálicas entintadas en relieve.

Monotipos esgrafiados.

Tintas transparente, ocre rojo, blanco, negro, dorado y grafito en polvo.

Intervención superficial III

3/3 edición variable.

La matriz de fondo fue elaborada en 2016, reimpresa a la poupée con variaciones de color.

La posibilidad de crear diferentes diseños a partir de un fondo único es un aspecto del grabado que me interesa explorar siempre. Esta serie se componen de un fondo común, entintado de maneras diversas, con matrices sobrepuestas que generan nuevos planos en la imagen, dando como resultado estampas únicas.

Collagraph con plantillas

 

De la serie relatos residuales.

Collagraph a 8 colores. con plantillas recortadas y superposición.

Medidas: 30 cm x 42 cm.

Plantillas y fondo de impresión

Plantilla del cubo 

                                                                                  

Cubo y plantilla recortada

Relatos residuales... continuando la serie...

 Collagraph, impresión directa y xilografía.

Medidas: 30 cm x 42 cm.

En las fotos los colores se modifican significativamente dependiendo de la iluminación 

y de la fidelidad de la cámara. Esta versión fotográfica tiene un azul muy intenso y un fondo naranja 

muy desaturado... para mejorar en una próxima toma.

Relatos residuales

Relatos residuales I - Serie en proceso

 Técnica mixta.

Relatos residuales II

Medidas: 30 cm x 42 cm.

Relatos residuales III

En esta serie de grabados continúo explorando las superficies, tanto de los materiales que componen las matrices como del papel que soporta la estampación. Se ponen en juego muchos elementos recuperados, no solo materiales como cartones, planchas, recortes, sino también partes de obras anteriores que constituyen un código gráfico: círculos, flechas, arcos, cuadrados, etc.

Las superficies están tratadas de maneras diversas, cada una deja una impronta diferente en el papel al ser entintada y presionada. 

¿Qué le pasa al papel? ¿Cómo se comportan las tintas? ¿Cómo se modifica el color en las superposiciones? Todas estas cuestiones tienen que ver con la creación, con una poética propia y personal en relación al tiempo de preparación de la matriz y al tiempo de la impresión, a lo que le pasa a los materiales que selecciono y manipulo, a las historias que cuentan por el simple hecho de estar ahí y no en otra parte. 

Podría pensarse que son obras "decorativas", aunque esa calificación no me resulta peyorativa (hay maravillosas expresiones artísticas decorativas) pero no tiene que ver con la intencionalidad, con la búsqueda que estoy haciendo en este momento. 

Un cartón quebrado, una flecha, una superficie rasgada o esgrafiada hablan desde otro lugar, no tan obvio ni evidente, ciertamente metafórico porque el cartón tiene su historia, y en muchas partes se cubre de tinta dorada y parece aparentar algo que no es. Estos elementos concretos, con direcciones contrapuestas, equilibrios inestables, superposiciones y yuxtaposiciones también hablan de un contexto, de un entorno tambaleante, en permanente inercia y  con una probable coagulación, siempre  inesperada. 

Higos en almíbar!!!

 

PVC y collagraph a 3 colores

para la convocatoria Recetario Gráfico Latinoamericano

de la Red Latinoamericana de Talleres de Grabado y Afines.

HIGOS EN ALMÍBAR

 

Tengo una higuerita que da unas exquisitas brevas y sabrosos higos, pero esos frutos también vuelven locos a los loros que habitan el parque Alem (en la zona norte de la ciudad de Rosario - Argentina, pegadito al río Paraná) Les dejo la parte más alta para que se den el gusto, pero ellos se empeñan en picotearlos todos, así que en cuanto empiezan a estar a punto, los voy cosechando y preparándolos en conserva para disfrutarlos durante el resto del año. ¡La receta la hago “a ojo” así que no tengo medidas exactas!

Ingredientes:

Higos a punto (firmes, no demasiado maduros)

Azúcar, dos pocillos aproximadamente.

Agua, cantidad necesaria para cubrir los higos.

Preparación:

1. Lavar bien los higos y pinchar cada uno con un escarbadientes un par de veces, para que penetre el almíbar.
2. Colocarlos en una olla y cubrirlos con agua, agregar el azúcar. A fuego medio, llevar a un hervor.
3. Apagar el fuego y dejar enfriar.
4. Volver a llevar a fuego mínimo, hasta que rompa el hervor nuevamente. Permitir que hierva lentamente cuidando que no se peguen, por unos 30 minutos aproximadamente.
5. Una vez que los higos están semi-transparentes y el almíbar con una consistencia más espesa, colocar los higos en un frasco previamente esterilizado. Volcar el almíbar sobre ellos y cerrar firmemente.

Miniprint

Relatos residuales I - 3/5

Para la convocatoria Miniprint Rosario 2020

Estampa 10 x 10 cm

Técnica: Collagraph

Relatos residuales II

Estampa 10 x 10 cm

Técnica: Collagraph

Tratando de continuar con la serie, pero modificando el formato, no siempre resulta lo que uno imaginaba. El pequeño formato es una dificultad que me cuesta mucho superar...

A veces me resulta muy interesante ir rotando este tipo de imágenes, y que la serie tenga 

variaciones en cuanto a la orientación, rompe las reglas de la edición de una manera sutil!

"Quisiera ser arbolito"

"Quisiera ser arbolito"

Libro de artista - Ejemplar único

Seleccionado para la 6a exhibición de Libros de artista
Museo Fueguino de Arte - Río Grande. (8/8/2018)

Tapas forradas con papel impreso con xilografía en negro.

Sobre - cubierta contenedora.

 Libro acordeón, 22 páginas impresas con técnica mixta

a 19 colores, sobre papel Canson Edition de 250 grs.

 Xilografía, PVC flexible, Collagraph y metal en relieve.

Apropiación de fragmentos y collage textual 

de poemas varios de Hugo Padelletti.

Colofón.

Memoria conceptual:

Este libro forma parte de la serie “De repente es feriado” compuesta por estampas de diversos formatos y libros de artista. Abordo algunas referencias literarias a la obra poética de Hugo Padeletti, y una de las Décimas de Violeta Parra.

La madera, material con el que trabajo las matrices más grandes, sirve de fondo a las tapas y páginas del libro. Son maderas gastadas, heridas y marcadas por el uso y el paso del tiempo. Los rostros, los pájaros, plantas y mariposas son protagonistas de la acción detenida en cada estampa. La intención es festiva en la sencillez de los procedimientos empleados y el disfrute que me brinda imprimir directa y libremente cada página. Las formas son simples, con pocos detalles, casi siluetas. El color es plano y local, pero la superposición y yuxtaposición de las matrices genera alteración de las proporciones y provoca una repetición/alternancia de objetos simples y cotidianos construyendo espacios con incierto planismo.

La presión de la prensa dejó huellas que se cruzan y producen interferencias de unos objetos en otros. Estas marcas junto al pulido de algunas superficies de tinta con polvo de mica, aporta calidades táctiles y leves brillos que no se aprecian en las fotografías. Este tratamiento intencional de las páginas tiene por finalidad aportar una experiencia sensorial llena de pequeñas variaciones para quien explore con minuciosidad cada detalle de las imágenes.

Intervención superficial I

 

INTERVENCIÓN SUPERFICIAL I (Tríptico)

Técnica: Collagraph

Medidas: cada estampa 55 cm x 76 cm.

2° Premio

Salón Nacional de La Pampa (Grabado) 2017

"Intervención superficial I” forma parte de una serie en las que se exploran las posibilidades superficiales de la estampa. Aborda la materialidad y las texturas de lo natural orgánico y su contrapunto, lo urbano y lo manufacturado.

Partiendo de la observación del entorno, tanto en la ciudad como en espacios naturales, surge el trabajo sensorial que intenta desplegar variaciones a veces mínimas en el color, en la textura y en la huella-presión  de la matriz sobre el papel.

La paleta de colores tierras que remiten a arcilla, barro y fango, en sus modulaciones y pliegues, como una piel oscura, ofrece el fondo sobre la que las figuras se destacan con contornos nítidos.

La obra consiste en un tríptico sin enmarcar, para colgar directamente sobre el muro de la sala, permitiendo observar los mínimos desniveles y pliegues que se producen al imprimir y que aportan calidades estéticas al soporte de papel, así como también el arqueado y ondulado del papel soporte.

Por el revés, las estampas poseen un refuerzo de papel de 300 grs. de calidad museo, para evitar dañar la estampa al montarla sobre la pared.

Pequeñas ediciones X

 Ejercicios II: acromáticos

 Collagraph

 Edición: 3 ejemplares + una P/A

Detalle

Pruebas de estado

Encrucijada 

De la serie Las babas del diablo.

Prueba de estado

Collagraph 

Pequeñas ediciones VIII...

 Ejercicios I: Tintas cálidas

Collagraph entintado a la poupée en 3 colores

Edición 6 ejemplares numerados y firmados

 Detalles

Obra enviada a la Bienal arequera de grabado
OFICIOS 2016

(Obra no aceptada)