sábado, 17 de julio de 2021

Prótesis de vuelo III ... poniendo a prueba la memoria imprimible de la madera.

 


Trabajo aditivo/sustractivo sobre la matriz, después de estampar el primer color
(P/E en azul claro y en naranja)

 

Esgrafiado y trabajo con pluma sobre las manchas.


Entalcado y engomado.


Primera superposición de prueba: azul sobre naranja.


Detalle.

Después de la segunda impresión se retrabaja la matriz para preparar el tercer color.
Se esgrafía, se entalca y se engoma.


Tercer estado de la placa: se borraron manchas del fondo, algunas sombras y contornos de la figura.



Tercer color

Segunda superposición: rojo + negro sobre azul, sobre naranja.



Tercer color
Segunda superposición: rojo + negro sobre azul, sobre azul claro.


El color final se va construyendo capa sobre capa, con cargas leves de color sobre color.
La imagen va adquiriendo una impronta muy particular por los rastros de las huellas del dibujo, 
de las manchas y de la textura propia de la placa que aporta un veteado propio.













Prótesis de vuelo II ... estudio de texturas, colores y valores

 



Placa de guaica trabajada a pincel con brillo acrílico y barniz para el primer color.
Se lograron diferentes valores de mancha.


Detalle de la placa.



12 estampas impresas en naranja y azul claro con valores tonales.



Superposición del dibujo en negro sobre manchas.




Prótesis de vuelo I... estudio de materiales, tramas y texturas.

 


En la búsqueda de una imagen espontánea para esta litografía en madera, partí de un collage realizado hace tiempo, abordándolo libremente con plumas y crayones de tóner. Los crayones fueron esfumados 
con los dedos y pulverizados con alcohol para favorecer la adherencia y fijación. 


Sobre placa de guaica misionera, con marcada textura y veta, dibujé con plumas impregnadas
en brillo acrílico negro. Su consistencia y fluidez funcionaron perfectamente para el dibujo.






Placa terminada, fijada y engomada.


P/E con tinta azul-negra


Detalles de la impresión





Entintado simultáneo con tinta grasa y acuarelas en las zonas hidrófilas.


Primeras P/E de carga y color.



sábado, 8 de mayo de 2021

El encanto de los clásicos II

 


Mokurito estampado manualmente en dos colores.



Link del proceso y elaboración de baren de canicas:



El circo de la mosca.... de la serie Vintage

 


Mokurito sobre placa de guaica misionera, dibujado a pluma y esgrafiado.
Impreso en colores con tintas gráficas y acuarela.

Link del proceso de edición:



Pensar la técnica/concepto... divagando...


Plumas y plumines heredados...

La tinta está compuesta por brillo acrílico para pisos cerámicos, densificado por evaporación.

 En grabado y arte impreso, la técnica es un componente procesual/conceptual. La elaboración de la imagen se da en un tiempo/espacio determinado por los tiempos técnicos, que forman parte de la obra misma. A veces planificado y pautado, otras, más improvisado por el hacer mismo y lo que la imagen demanda, el tiempo se incrusta en la obra misma, dejando huellas en cada trazo, en cada mancha, en cada gesto de la mano que dibuja. 

El tiempo involucrado en el mokurito es similar al tiempo de la litografía, pero el soporte madera nada tiene en común con la piedra o la plancha de aluminio. Es un material orgánico y varía según la especie arbórea que la componga, y aún más... puede variar entre placa y placa, entre diversas zonas de la misma placa, entre paso y paso. 

La memoria de la madera, lo que la superficie puede retener como información, varía según los materiales que se apliquen. Mientras los crayones, lápices y ceras son más difíciles de estabilizar, los materiales líquidos (especialmente los de base acrílica) son muy estables y sus marcas se estampan fielmente sobre el papel. Las superposiciones, emborronamientos y desgastes pueden lograrse sin problemas, una vez que se ha experimentado lo suficiente para predecir algunos resultados, aunque sin perder el asombro por lo que puede suceder en cada intervención.

Este procedimiento litográfico me habilita tantas posibilidades que seguramente lo seguiré explorando por un largo tiempo.

Ramona espera un autógrafo.... terminado!



Mokurito sobre placa de guaica misionera
Procedimientos aditivos y sustractivos.
Impreso a 4 colores.

Edición: 10 estampas + P/A

Para ver el final del proceso:


Memoria conceptual:

Mientras Berni desarrollaba sus obras de Juanito y Ramona, la movida musical nacional despierta fanatismos. Sin duda uno de los íconos más populares es Roberto Sánchez, conocido como Sandro, quien llegó a ser reconocido internacionalmente como “Sandro de América” después de ganar en 1968 en el Festival de Viña del Mar.

¿Sería Ramona una de las nenas de Sandro? …

Un catálogo de Berni sobre la mesa y un longplay del gitano tocando “Rosa Rosa” narran una historia que tal vez nunca sucedió, más que en mi imaginación.