Pretérito imperfecto III...

 Objeto textil impreso con óxido por contacto

 Gasa estampada con rust print y bordada

con hilos de colores.

 ramitas de laurel cosidas en los extremos.

 

Pretérito imperfecto. De la serie Tiempo líquido.

Memoria conceptual:

El pretérito imperfecto del modo indicativo se utiliza para expresar cursos de acciones pasadas cuyo principio y fin no se concretaron o están inacabados. Del mismo modo, sirve para recalcar la continuidad o regularidad de una acción en el pasado.

Esta condición de la acción al estar anclada en el pasado, pero no haber concluido aún al momento del discurso, establece una continuidad temporal con el presente por lo que este tiempo verbal resulta muy adecuado para el planteo de trabajos en proceso, no concluidos o que  pueden llegar a transformarse, mutar y/o modificarse en un futuro.

En el verano 2008 y 2009 hice algunas pruebas para fijar la imagen buscando una manera de estampar directamente a partir del óxido, exponiendo el soporte a la acción del agua, la luz, la intemperie, utilizando recortes y objetos de hierro en lugar de una matriz dibujada. En resumen, se graba y se estampa al mismo tiempo, pero no se puede obtener una edición, cada imagen es diferente e irrepetible porque hay demasiados factores que interactúan. Podría decirse que son monotipos, o monocopias ya que se imprimen siempre con variaciones.

Durante esta experiencia la idea era obtener un registro de cómo el tiempo transcurrido y los agentes naturales actuaban sobre los materiales y dejaban grabada una imagen-huella.
Para ello es importante asegurar el contacto de los objetos con la tela o papel soporte y su permanencia e inmovilidad durante unas 48 hs. aproximadamente, según las condiciones de luz y temperatura. Es posible utilizar algunos elementos adicionales (sal, limón, vinagre, etc.) que pueden acelerar la oxidación, pero no era esa mi intención en este caso, sino lograr un proceso natural de oxidación y el registro de los tiempos.

Los materiales utilizados fueron seleccionados entre una serie de textiles heredados, que se hallaban en diversas condiciones de conservación. Las texturas y tramas proporcionaban soportes con diferentes características, favoreciendo o dificultando el contacto para la fijación del óxido. Algunos eran muy livianos y traslúcidos como gasas y tules, otros más pesados y ásperos al tacto, de algodón o lino aparentemente.

Utilicé objetos de hierro que tenían diferentes tamaños y formas: recortes de chapas, clavos, tuercas, llaves, arandelas, rejillas, alambres… El metal se “grababa” al entrar en contacto con el agua ya que el proceso deja huellas visibles e irreversibles en su superficie, generando una aguatinta natural. En esta reacción redox (reducción/oxidación) en la que una sustancia se oxida (el hierro) y pierde electrones mientras que otra, el oxidante (el agua), se reduce ganando electrones, se produce herrumbre u óxido férrico: Fe₂ O₃. En este proceso el óxido se depositó lentamente sobre la tela y la estampó con las formas de los objetos seleccionados.

A diferencia del papel que se rompe fácilmente en el agua, la tela usada como soporte de la impresión pudo extenderse y adaptarse sin dificultad a las diversas formas tridimensionales. Al doblar la tela en dos o en cuatro y depositar los objetos sobre los pliegues pude obtener varias marcas a la vez cuando el óxido traspasó las capas, dejando huellas de intensidad decreciente en las inferiores.

Estas telas impresas a lo largo de dos años, quedaron guardadas como una experiencia más, para ser usadas en algún momento. Finalmente comencé a materializar estos objetos textiles interviniéndolos con otros medios (estampación, bordado, perforado, quemado, atado, hilvanado, etc.) y pensándolos como una serie de libros de artista que al mismo tiempo pueden componer una instalación.

Otros objetos fueron incorporándose a los textiles para elaborarlos como una propuesta coherente: una percha metálica que tiene una forma muy particular, una rejilla de cocina, unas pequeñas ramitas de laurel...